Както Т.С. Елиът веднъж каза: „добрите писатели вземат назаем, великите писатели крадат“. С изключение . . . Т.С. Елиът не каза това. Това, което той каза (или по-точно написа, в есето „ Филип Масинджър ”) Беше това:„ Незрелите поети подражават; зрели поети крадат; лошите поети опорочават това, което вземат, а добрите поети го превръщат в нещо по-добро или поне в нещо различно. ' Докато тълкувам това, това означава: крадете - всички го правят, но крадете с цел. И не, хм, просто копирайте нечии абзаци на едро във вашия роман.

В светлината на няколкото скорошни (и необичайно интересни) скандала с плагиатство в литературния свят, аз разгледах мръсната история на кражба на редове / абзаци / истории (или липсата им) - от съвременния до класическия. Оказва се, че през годините е имало множество обвинения в плагиатство, повечето от тях не са се отказали точно. По-долу описах няколко от най-интересните и просто за забавление ги класирах - от най-нелепите до най-сериозните. (Разбира се, трудно е да се класират онези, при които няма присъда, но нека просто кажем, че съм отишъл с червата си.)

12.
Когато младата Хелън Келър разказа басня

Когато Хелън Келър беше на единадесет, тя написа кратка история, наречена „The Frost King“. Тя го изпрати на Майкъл Ананос, който ръководеше училището за слепи Перкинс; той го публикува в списанието на възпитаниците на училището и впоследствие излезе в Стокисън вестник , където някой го смята за много подобен на „Frost Fairies“ на Маргарет Кенби. В мемоарите на Келер, Историята на живота ми , тя описва писане на историята:

Написах историята, когато бях у дома, есента, след като се научих да говоря. Бяхме в кариерата на Фърн по-късно от обикновено. Докато бяхме там, госпожица Съливан ми беше описала красотите на късната зеленина и изглежда нейните описания съживиха спомена за една история, която трябва да ми е била прочетена и която несъзнателно съм запазил. Тогава си помислих, че „измислям история“, както казват децата, и с нетърпение седнах да я напиша, преди идеите да ми се изплъзнат. Мислите ми течаха лесно; Изпитах чувство на радост в композицията. Думите и изображенията се стичаха до краищата на пръстите ми и докато измислях изречение след изречение, ги записвах на брайловия си лист. Сега, ако думи и образи ми дойдат без усилие, това е доста сигурен знак, че те не са потомък на собствения ми ум, а отклонени отклонения, които със съжаление отхвърлям. По това време с нетърпение попивах всичко, което прочетох, без мисъл за авторство и дори сега не мога да бъда съвсем сигурен в граничната линия между моите идеи и тези, които откривам в книгите. Предполагам, че това е така, защото толкова много от моите впечатления идват при мен чрез чуждите очи и уши.

. . .

Г-н Ананос беше възхитен от „The Frost King“ и го публикува в един от докладите на Perkins Institution. Това беше върхът на моето щастие, от който след малко бях хвърлен на земята. Бях в Бостън само кратко време, когато беше открито, че история, подобна на „The Frost King“, наречена „The Frost Fairies“ от госпожица Маргарет Т. Кенби, се появи преди да се родя в книга, наречена „Birdie and Неговите приятели.' Двете истории си приличаха толкова много по мисъл и език, че беше очевидно, че историята на мис Кенби ми е била прочетена и че моята е - плагиатство. Беше трудно да ме накара да разбера това; но когато разбрах, бях изумен и опечален. Никое дете никога не е пило по-дълбоко от чашата на горчивината от мен. Бях се опозорил; Бях породил подозрение към тези, които обичах най-много. И все пак как е възможно да се е случило? Натрупах мозъка си, докато не се уморих да си спомня каквото и да било за измръзването, което бях чел преди да напиша „Кралят на замръзналите”; но не можах да си спомня нищо, освен общата препратка към Джак Фрост и стихотворение за деца „Изродите на Фрост“ и знаех, че не съм използвал това в композицията си.

През 1903 г., след като прочете Историята на живота ми , Марк Твен пише на Келер да го похвалим и да се противопоставим на обвинението в плагиатство:

очите им гледаха бога от Зора Нийл Хърстън

О, скъпа моя, колко неизразимо забавен и солно идиотски и гротескен беше този фарс за „плагиатство“! Сякаш в каквото и да било човешко изказване, устно или писмено, има много неща, с изключение на плагиатството! Ядрото, душата - нека отидем по-далеч и да кажем веществото, по-голямата част, действителния и ценен материал от всички човешки изказвания в плагиатство. По същество всички идеи са втора ръка, съзнателно или несъзнателно извлечени от милион външни източници и ежедневно използвани от събирача с гордост и удовлетворение, породени от суеверието, че ги е породил; като има предвид, че за тях няма парцал оригиналност, освен малкото обезцветяване, което те получават от неговия умствен и морален калибър и неговия темперамент, което се разкрива в характеристиките на фразата.

. . .

Без съмнение ние непрекъснато затрупваме литературата си с несвързани изречения, заимствани от книги в някакво незапомнено време и доколкото си представяме, че сме наши, но това е най-много, което можем да направим. През 1866 г. прочетох стиховете на д-р Холмс на Сандвичевите острови. Година и половина по-късно откраднах посвещението му, без да го знам, и го използвах, за да посветя моите „Невинни в чужбина“ с. Десет години след това разговарях с д-р Холмс за това. Той не беше невеж задник - не, не той; той не беше колекция от разлагаща се човешка ряпа, като вашия „съд за плагиатство“ и затова, когато казах: „Сега знам къде съм го откраднал, но от кого го откраднахте“, каза той, „не помня ; Знам само, че съм го откраднал от някого, защото никога сам не съм създал нищо, нито съм срещал някой, който е имал! “

Да си помислим за онези тържествени магарета, които разбиват сърцето на малко дете с невежите си боклуци за плагиатство! Не можах да заспя заради богохулството снощи. Защо, цялата им история, целият им живот, цялото им обучение, всичките им мисли, всичките им мнения бяха една солидна скала на плагиатството и те не го знаеха и никога не подозираха. Банда тъпи и дрезгави пирати благочестиво си поставя задачата да дисциплинира и пречисти коте, което според тях е хванало да филира котлет! О, по дяволите ...

Но приключете, скъпа, днес ми липсва речник.

единадесет.
Когато обидното бивше гадже на Ема Клайн заяви, че е откраднала Момичетата от имейлите му

Миналия декември, новините се счупиха че някой на име Чаз Риц-Лайоло е бил съдебен процес писателката Ема Клайн за това, че е използвала шпионски софтуер, за да плагиатства своите „имейли и други лични документи“ в дебюта си, Момичетата . (Reetz-Laiolo и Cline са датирани в миналото, макар и не от 2012 г.) Cline противопоставен , признавайки, че тя е инсталирала шпионски софтуер на компютъра му (който също му е продала), но твърдейки, че е в опит да разбере дали той й изневерява. Противодействието също така рамкира оригиналния костюм на Reetz-Laiolo като част от двугодишна кампания за тормоз над Cline и го обвинява както в физическо, така и в емоционално поведение - заплашвайки, че ще направи личните й данни и сексуалната история публични, и по един повод разказва нея, която „като й даде новооткритата литературна слава, той смяташе, че хората ще се интересуват от нейни голи снимки, които той е придобил по време на връзката им и очевидно все още притежава. Той също така каза на Cline, че е бил свързан с него от списание, за да напише статия за нея и е планирал да го направи. '

Reetz-Laiolo, трябва да се отбележи, е представен от Boies Schiller Flexner LLP, съосновател на Дейвид Бойс , наскоро известен като един от Помощниците на Харви Уайнстийн . Контраскът не пропуска да отбележи това:

Reetz-Laiolo се опита да използва тази лична информация като оръжие за срам и фалшиво обвинение на Cline. И неговите твърдения следват модел, който е започнал по време на връзката им - и очевидно се вписва в книгата за игри на неговия съветник - за подкопаване и експлоатация на сексуалната история на Клайн, за да я заплаши, дори стигайки до фалшивото и абсурдно твърдение, „ескорт“.

Адвокатите на Cline не са били последните да посочи, че както Reetz-Laiolo, така и неговият юридически екип се опитват да използват позорно мръсничество като агресивна тактика.

Но какво да кажем за действителното обвинение в плагиатство? Задържа ли това някаква вода? Вероятно не. В Списание Ню Йорк , Лила Шапиро написа:

Независимо дали тези „фрагменти“ [за които се твърди, че са заети от имейлите на Reetz-Laiolo] представляват плагиатство, Cline и нейният издател премахват всички изречения, които Reetz-Laiolo идентифицира преди публикуването, за да могат да разрешат спора, се посочва в жалбата ѝ. Но Reetz-Laiolo също беше помолил Cline да премахне малка част от текста, за която се твърди, че жалбата му прилича на част от неговия сценарий, скрипт, който тя би могла да прочете, само ако всъщност е хакнала дистанционно компютъра му. Ако делото все пак отиде на процес, това вероятно ще бъде в центъра на него, тъй като това е единственият случай на предполагаем плагиат, който прониква в публикуваната версия на Момичетата . Лобел беше скептичен към обвинението за плагиатство и тук, но ако юридическият екип на Reetz-Laiolo успее да докаже, че Cline е проникнал в компютъра на Reetz-Laiolo, Cline може да бъде обвинен в нещо, макар и вероятно не в плагиатство.

„Това, което трябваше да бъде щастлив етап - публикуването на първия ми роман - се превърна в дългогодишен кошмар, извършен от някой, от когото вярвах, че най-накрая съм избягал“, каза Клайн Времена . „Единственият ми опит при публикуването на роман е този, в който съм подложен на остра атака, като сексуалната ми история е била въоръжена срещу мен от кадри мъже адвокати. Никога няма да мога да се върна в годините, които прекарах в отговор на неоснователни правни нападения на бивше гадже и нелепи искове за милиарди долари, вместо да напиша друга книга. Това е загуба, която не знам как да разбера напълно. '

10.
Когато Томас Пинчън излезе от скривалището, за да защити Иън Макюън

В задната част на Ian McEwan’s Единение , той признава дълга на книгата към Няма време за романтика , Мемоарите на Лусила Андрюс от 1977 г. за служене като медицинска сестра по време на Втората световна война. Но когато Андрюс почина през 2006 г., журналист повдигна някои въпроси относно използването на тези мемоари от Макюън. В статия в Daily Mail , Джулия Лангдън твърди, че преди смъртта си, Андрюс се е чувствал „трябва да се изчисли резултат. Иън Макюън, така да се каже, трябва да бъде приведен в резервация. ' Предсказуемо всичко това породи много въпроси относно използването на материала на Андрюс от Макюън и дали той го е използвал отговорно. Макюън поддържа, че не е направил нищо лошо - в крайна сметка той многократно публично признаваше нея и нейната работа. „Използвах реални събития, които Лусила Андрюс описа“, каза той пред Времена . „Доколкото знам, моята формулировка се различава от нейната. Моята собствена майка четеше книгите си, така че не сякаш изтръгвах някаква неясна фигура от рафтовете на библиотеката. ' Няколко известни писатели, включително Джон Ъпдайк, Мартин Еймис, Томас Кенели, Зади Смит и Маргарет Атууд, също дойде в защита на Макюън . Известният затворник Томас Пинчон дори сметна, че е необходимо да подаде сигнал това твърдение чрез неговия британски издател:

Като се има предвид британският гений за кодирано изказване, всичко това може да е свързано с нещо съвсем друго, невъзможно от тази страна на океана да бъде оценено по някакъв нюансиран начин - но ако приемем, че наистина става въпрос за това кой притежава правото да описва използването на тинтява виолетово за трихофития, за бога, позволете ми нежно предложение. Колкото и да е странно, повечето от нас, които пишат историческа фантастика, изпитват някакво задължение към точността. Това е, че Ръскин се занимава с „способност, отговаряща на фактическите твърдения, но ненатисната от тях“. Освен ако всъщност не сме били там, трябва да се обърнем към хора, които са били или към писма, съвременни репортажи, Интернет, докато с късмет можем да започнем да измисляме няколко неща сами. Откриването в хода на изследването на някои увлекателни детайли, които знаем, може да бъде вложено в история, в която то ще направи нещо добро, трудно може да бъде класифицирано като престъпно деяние - това е просто това, което правим. Най-лошото, което можете да наречете, е форма на поведение на приматите. Писателите са естествено привлечени, подобни на шимпанзе, към цвета и музиката на този английски идиом, който сме благословени да сме наследили. Когато ни бъде даден избор, обикновено ще се опитаме да използваме по-ярките и мелодични сред думите му. Разбира се, не мога да говоря за метода на г-н Макюън, но наистина трябва да бъда много изненадан, ако нещо от този вид, дори и за кратки моменти, не се е случило по време на изследването му за Единението. Тинтява виолетова! Хайде. Кой от нас би могъл да устои на този?

Робърт Фрост вилица на пътя

Мемоарите на Блиц са незаменими свидетели и са помогнали на по-късните поколения да разберат нещо за трагедията и героизма от онези дни. За това, че г-н Макюън е използвал подробности от един от тях за по-нататъшна творческа употреба, признавайки това открито и често и след това обяснявайки го ясно и почтено, със сигурност заслужава не нашето мъмрене, а нашата благодарност.

9.
Когато Чарлз Грийн се опита да накара Чад Харбах да бъде бит

Миналия септември мъж на име Чарлз Грийн заведе федерален иск срещу Чад Харбах, твърдейки, че неговият бестселър роман, Изкуството на полето , е бил плагиат от непубликувания му роман, Bucky’s 9th . Костюмът дойде след като Грийн чу, че романът на Харбах ще бъде превърнат във филм, което го накара да се отчая, че някога ще бъде прибран - но очевидно, Искът на Грийн е била навън в етера от години. Можете да прочетете цяла жалба онлайн , и това е завладяващо, особено ако сте чели Изкуството на полето . Най-убедителната точка на сходство, както посочиха други, е „кулминационното изкривяване на обезпокоен бейзболен вундеркинд при отчитане 0-2 в дъното на деветия ининг“.

Крис Парис-Ламб, агент на Харбах, каза в имейл до Buzzfeed :

Чад никога не е виждал BUCKY’S NINTH или се е срещал с Чарлз Грийн. Той има десетки отпечатани във времето файлове на романа от годините, в които е работил по него, което ще покаже, че „необичайните паралелизми“, цитирани от г-н Грийн, са били налице още през 2004 г., много от самото му замисляне през 2000 г. и многобройни съученици, професори и колеги от групи, които пишат, могат да потвърдят този факт. Всяко сходство между романите е чисто съвпадение и това дело е напълно без основание.

Репортери с достъп до всички ръкописи и факти изглежда се съгласявам .

8.
Когато Боб Дилън плагиатства SparkNotes за лекцията си за Нобелова награда

В случай, че имате нужда от още доказателство, че Дилън не заслужава Нобелова награда за литература: той дори не може да напише своя собствена Нобелова лекция - той трябваше плагиатствайте от резюмето на SparkNotes за Моби-Дик . Очевидно той нямаше какво да каже по въпроса. Или, както Джони Мичъл го каза : „Боб изобщо не е автентичен. Той е плагиат, а името и гласът му са фалшиви. Всичко за Боб е измама. ' Живеете, научавате, предполагам?

7.
Когато Джил Бялоски прекарва твърде много време в Уикипедия

Към края на миналата година поетът Уилям Логан публикува преглед на поет и W.W. Мемоарите на редактора на Norton Jill Bialosky, Поезията ще спаси живота ви , в който той пише не само, че книгата й е много лоша, но и че „е плагиатствала многобройни пасажи от Уикипедия и уебсайтовете на Академията на американските поети и Фондацията за поезия“.

В изявление , Бялоски каза: „Уилям Логан извлече няколко спомагателни и ограничени фрази от моите 222-странични мемоари, които неволно включват фрагменти от предишни общи биографични източници и тропи след многогодишен процес на писане. Това не трябва да отвлича вниманието от тезата на тази книга, която произтича от собствения ми живот, моите преживявания и наблюдения. Разбира се, ще коригирам всички грешки, открити за бъдещи издания на книгата. '

Изявлението по-горе беше публикувано в Ню Йорк Таймс , заедно с история за обвиненията в плагиатство, което предизвика „72 приятели на литературата“, включително Дженифър Игън, Ник Флин, Луиз Глюк, Джой Харджо, Ейми Хемпел, Мари Хау, майор Джаксън, Клер Месуд, Робърт Пински и други светила, за да напишат писмо до хартията в защита на Бялоски. Писмото подхвърли Времена за „даване на голяма платформа за малко престъпление“ и продължи:

Важно е за вашите читатели да разберат, че обвиненията срещу Джил Бялоски от критика Уилям Логан се отнасят до шепа общоизвестни биографични факти, събрани от външни източници. Като се има предвид доверието, което се приема между писателка и нейни читатели, това неправилно боравене не е нещо, което да се вдигне. И все пак може да се каже, че неволното повторение на г-жа Бялоски на биографичен шаблон не е било груба кражба, извършена умишлено.

Всъщност, плагиатският материал изглеждаше ограничен до контекстуални биографични размитици за автори, чиито стихове цитира Бялоски, и не беше свързан с месото на мемоарите. Докато някои все още твърдяха, че тя не трябва да се изпуска от куката , ми се струва доста ниско ниво на престъпление - мързелив или небрежен, може би, но не и морално фалирал. Както поне един писател е мислил, така е било вероятно грешка на стажант или асистент така или иначе.

6.
Когато Дан Браун е съден, и след това отново е съден, и тогава. . .

Три отделни партии обвиниха Дан Браун в плагиатство на работата им за създаването на неговия мега-бестселър роман Кодът на Да Винчи . Първо, имаше Луис Пердю, който твърди, че Браун е откраднал от романите му Наследството на Да Винчи и Божия дъщеря . Съдията не го е имал - „Всички малко подобни елементи са на нивото на обобщени или по друг начин незащитими идеи“, той пише в своето решение . Следващите бяха Майкъл Бейгент и Ричард Лий, двама историци, които твърдеше че Браун е „присвоил архитектурата“ на тяхната книга от 1982 г. Светата кръв и Светият Граал . Съдията прекрати делото. „Дори ако централните теми бяха копирани, те са твърде общи или с твърде ниско ниво на абстракция, за да могат да бъдат защитени от закона за авторското право“, каза той. Baigent и Leigh обжалват; но техните обжалването също е неуспешно . Сега има Джак Дън, който всъщност се опитва да съди Дан Браун за кражба на „стотици“ елементи от книгата му Ватиканските момчета , за десетилетие или повече. След като загуби делото си за плагиатство през 2007 г., той го направи наскоро започнала подготовка за да отворите нов. Този е в средата, защото предполагам, че просто ще трябва да видим. . .

5.
Когато награден южнокорейски писател открадна от награден японски писател

През 2015 г. носителят на наградата „Man Asian“ Шин Кьонг Сук беше обвинен в плагиатство на разказа „Патриотизъм“ на Юкио Мишима в собствената си история „Легенда“. Романистът Лий Юнг-Джун, сравнявайки историите, написа : „Това е явен случай на плагиатство, нечестен акт на литературно произведение, който не може да бъде приемлив за нито един професионален писател на литература.“ Първоначално Шин отрече обвиненията, твърдейки, че не е чел въпросната история, но в крайна сметка (нещо като) признал за тях и във всеки случай извини се : „Искрено се извинявам на литературния писател, който е повдигнал въпроса, както и на всички мои познати и най-вече на много читатели, които четат романите ми. . . Всичко е по моя вина. ' Колекцията от истории, в която се появи „Легенда“, беше издърпани от рафтовете .

как да реша какви книги да пазя

Четири.
Когато дебютен писател открадна от Мартин Еймис - и самият Еймис го хвана

Джейкъб Епщайн написа първия си роман, когато беше старши в Йейл - но изглежда, че го е направил малко твърде много учене за него. В рецензия от 1980 г. на Epstein’s Див овес в Наблюдателят , Самият Мартин Еймис каза, че е открил „около 50“ значителни прилики между романа и неговия собствен Документите на Рейчъл . „Границата между влияние и плагиатство винаги ще бъде неясна“, той написа . Четене Див овес , скоро ми стана ясно, че границата, колкото и да е мъглява, е била нарушена решително. '

Епщайн извини се , признавайки за плагиатството, но твърдейки, че е неволно - по същество въпрос на загубени цитати. „Аз осъзнах едва през юни 1979 г., пише той,„ когато се върнах в Ню Йорк за публикуването на Див овес и една вечер слезе от килера кашон със стари хартии и тетрадки, че някои фрази и изображения в моя роман, които преживях, бяха оригинални или бяха адаптирани от други източници на моя собствен език, идват дословно или почти дословно от Документите на Рейчъл . . . Не знам нито един добър начин да се извиня за това, нито начинът да ви обясня как моето уважение към писането ви се превърна в нещо толкова липсващо в уважение. '

„Психологията на плагиатството е очарователно перверзна“, пише Амис. „Рискува или кани дълбок срам и в него трябва да има нещо от желанието за смърт.“

Очевидно Епщайн вече е а успешен телевизионен писател .

3.
Когато студент от Харвард плагиатства:

През 2006 г. студент от Харвард на име Kaavya Viswanathan публикува първия си роман, Как Opal Mehta се целуна, подивя и получи живот . Скоро след това нейният университет докладва собствен вестник че книгата съдържа „няколко пасажа, които поразително приличат на две книги на Меган Ф. Маккафърти - романът от 2001 г. Небрежни Първи и романа от 2003 г. Втора помощ . ' Подобно на Епщайн, Висванатан каза приликите бяха неволни, но степента на припокриване сякаш вярваше на този аргумент - и по-късно, бяха открити още прилики със Софи Кинсела Можеш ли да пазиш тайна? . Това не бяха последните - обвинителите отбелязаха също паралелни пасажи или изречения в произведения на Салман Рушди и Мег Кабот. Как Opal Mehta се целуна, подивя и получи живот е изтеглен от книжарниците и сделката на Висунатан за втори роман е отменена.

Именно този инцидент предизвика онази мини-битка между Дженифър Игън и Дженифър Уайнър, между другото: през 2011 г. в интервю за Wall Street Journal , Игън каза:

Моят фокус е по-малко върху необходимостта жените да тръбят собствените си постижения, отколкото да стрелят високо и да постигнат много. Това, което искам да видя, са млади, амбициозни писатели. И има тонове от тях. Вижте Съпругата на тигъра . Имаше скандал със студента от Харвард, за когото беше установено, че е плагиатствал. Но тя беше плагиатствала много производни, банални неща. Това е вашият голям първи ход? Това са вашите модели? Не казвам, че трябва да казвате, че никога не сте правили нищо добро, но не обикалям и казвам, че съм написал книгата на века. Съветът ми за младите писателки е да стрелят високо и да не се смущават.

Вайнер, разбира се, взе изключение към тази характеристика на McCafferty и Kinsella.

2.
Когато Q.R. Маркъм, известен още като Куентин Роуън, направи книга от други книги:

Можете да опишете Куентин Роуън като превъзхождащ плагиат. Той не просто изписа един ред, нито обилно използва един-единствен текст, или дори ограничи плагиата си до дебютния си роман, шпионския трилър Убиец на тайни . Той подрежда рафтове с книги на стойност различни текстове, за да създаде своя роман и почти всичко, което публикува в кратката си литературна кариера, има части, които са откраднати. В профил на Роуън в Нюйоркчанин , Lizzie Widdicombe пише, че Роуан е конструирал „своята творба почти изцяло от чужди изречения и параграфи“ - което в ръцете на някой друг (Джонатан Летем, например) би направило за своя вид литературно изкуство. Но той не се опитваше да бъде мета. Той се опитва, пише той, „да направи най-добрия шпионски роман от 60-те години, който мога“. Това означаваше да откраднеш на едро от Джон Гарднър, Джефри О’Брайън, Чарлз Маккари, Робърт Лудлъм и много други.

Парижкият преглед публикува две от своите истории: „Невинни в чужбина“, която „е до голяма степен копирана от мемоарите на морския капитан от 1913 г., Венчурното пътуване на капитан Вос , които Роуан беше намерил на рафта на майка си “, и„ Bethune Street “, която е построена от проза, вдигната на едро от Джанет Хобхаус, Стивън Райт, Греъм Грийн и Евелин Уо. Роуан се беше измъкнал. Но когато продаде романа си на книгите на Мълхоланд, неговият редактор Джон Шьонфелдер искаше промени. „Исканията“, пише Уидиком, „хвърлиха Роуан в паника:“

„Помислих си, о, уау, те искат да е нещо повече от просто пародия на тези глупави меки корици - те искат да е истински трилър.“ Той пише в имейл до Дънс: „Тогава нещата наистина ми излязоха извън контрол. Просто не се чувствах способен да напиша видовете сцени и ситуации, които бяха поискани от мен в определеното време и вместо да кажа, че не мога да го направя. . . Отново започнах да крада. ”

силните страни на добрия писател

Този път обаче той нямаше да се измъкне.

един.
Когато Джона Лерер се зарови в дупка с размерите на егото на Боб Дилън:

Това е сага. Първо, това беше само самоплагиатство, макар и с доста коварно напрежение - през юни 2012 г. Джим Роменеско забеляза че един от Нюйоркчанин парчетата на писателя на Йона Лерер са „заели“ от по-ранна Wall Street Journal парче, което беше написал. Оказва се, че е имало се случи много . Странно, но нещо, което можеше да бъде закрепено до мързел - ако това беше всичко.

Но това не беше всичко. Скоро журналистите разкриха дори още случаи на плагиатство - фактически плагиатство, този път - и журналист Майкъл Мойниоткрит че някои от цитатите, които Лерер е приписал на Боб Дилън в книгата си Представете си изглеждаше изфабрикувано. До края на юли 2012 г. Лерер подаде оставка Нюйоркчанинът . „Лъжите свършиха сега“, каза той се казва в изявление . „Разбирам тежестта на моето положение. Искам да се извиня на всички, които съм подвел, особено на моите редактори и читатели. ' Подобни въпроси за рециклиране, плагиатство и лоши цитати са открити в Lehrer’s Кабелен публикации в блога; уволниха го. Хаутън Мифлин Харкурт си спомни Представете си , както и по-ранните Как решаваме .

През 2013 г. Лерер изнесе реч във фондация „Найт“, озаглавена „ Моите извинения . ' За тази реч му бяха платени 20 000 долара. „Аз съм автор на книга за творчеството, която е най-известна, защото съдържа няколко измислени цитата на Боб Дилън“, каза той.

Извърших плагиатство в моя блог, като взех, без кредит или цитати, цял параграф от блога на Кристиан Джарет. Многократно излъгах журналист на име Майкъл Мойнихан, за да прикрия измислиците на Дилън.

. . .

Уроците са пристигнали на етапи. Първата фаза включваше буквално възстановяване на грешките ми. Исках да имам отчет в главата си как съм измислил тези цитати на Дилън. Исках да разбера механиката на всеки пропуск, да преживея отново всички онези грешки, които доведоха до моя позор. Исках да разбера, за да мога да го обясня на хората, за да мога да го обясня, един ден, в подобна беседа. За да мога да кажа, че намерих счупената част и тази част има име. Моята арогантност. Моето желание за внимание. Готовността ми да използвам преки пътища, при условие че не мисля, че някой друг ще забележи. Моята небрежност, съчетана със способността да извиня нехайството си. Склонността ми да вярвам на собствените си оправдания.

Но след това, след като измислих този списък с недостатъци и след като започнах да разбирам как тези недостатъци доведоха до всяка моя грешка, разбрах, че всичките ми обяснения не променят нищо. Те не могат да отменят това, което съм направил, дори и малко. Признанието не е решение. Не възстановява доверието. Не доверието на другите и не доверието на себе си. В най-лошия случай подробните ми обяснения звучаха като оправдание, отвличане на вниманието от по-важната реалност, с която трябваше да се изправя.

Защото моите недостатъци - тези недостатъци, довели до моя провал - са основна част от мен. Те са толкова фундаментални за самия мен, колкото и другите части, от които не се срамувам . Това е фазата, която следва, фазата, в която съм сега. Това е бавното осъзнаване, че всички извинения и съжаления са само началото. Че най-суровите ми думи няма да ме оправят, че не мога бързо да стана човекът, който трябва да бъда. Най-накрая разбираме колко е трудно да се промени.

Много бяха не впечатлен . През 2016 г. той се опита да се завърне с Книга за любовта . В Ню Йорк Таймс , Дженифър Старши го нарече „нахално неоригинално“.