Преди 206 години е роден Чарлз Дикенс и оттогава литературният свят не спира да говори за него. (Е, технически от около 20 години след това, когато той започна да публикува работата си, но виждате какво се опитвам да направя тук.) Подобно на „кафкиански“ и „оруелски“, „Дикенсиан“ се превърна в един от тези, използвани, но полезни термини за описание на определен вид роман: в случая, както Франсин Проза го обобщи , който се отличава с „голям състав от ярко нарисувани герои, някои от тях гротески с комично описателни имена и странни тикове на речта и поведението; силен сирак, който преодолява детството, омразено от унизителна бедност или обикновена мизерия от по-нисък клас; многобройни и гениално свързани помежду си сюжети; панорамни смени на местоположението; разказ, който кара читателя да завърши всяка глава с нетърпение да започне следващата. '

Въпреки че, разбира се, както отбелязва Проза, тези характеристики не са точно или поне не изцяло онова, което прави романа на Дикенс страхотна литература. „Често липсват от така наречените дикенсиански романи аспектите на Дикенс - неговата оригиналност, неговата интелигентност, неговите остроумни и точни описания, дълбочината и широтата на неговите способности за наблюдение, неговият каданс, грациозен език - които могат да смекчат спешността на нашите импулс да продължите да четете с желанието да четете пасажи на глас, за предпочитане на друг човек “, пише тя.

И независимо дали е точен или не, терминът може да бъде редуциращ. „Независимо колко изтънчено може да бъде усещането за творчеството на Дикенс“, пише Матю Шерил в Парижкият преглед , „Популярното използване на Дикенсиан извиква, независимо дали ни харесва или не, треперещи сираци, увлекателна сантименталност, случайно съвпадение и добродетел възнаградени. В същото време и, което е по-интересно, ограничава и оскъпява работата на предполагаемия Дикенсиан . '

И все пак, терминът може, ако не друго, да посочи на читателя в каква книга влизат - той предполага смисъл на книга повече, отколкото дава точно описание. И както предполага Шерил, това е обнадеждаваща дума:

За онези, които се безпокоят за предполагаемо утежняващите ефекти на цифровите медии, a Дикенсиан роман обещава да отплати на непрекъснато, читателско внимание - обещава да ни помогне да преоткрием радостите, присъщи на повествованието, радостите, за които се предполага, че са известни на читателите от 19-ти век. За тези, които се занимават с изолираността на литературната култура, каквото и да било Дикенсиан е покана за по-широка, по-демотична читателска аудитория. На онези, които са раздразнени от преобладаването на откъснати, иронични, чувствителност, Дикенсиан произведенията предвещават връщането на безсрамните настроения или поне на искреността. И за онези, които са разтревожени от американските социално-икономически условия, толкова често в сравнение с тези от индустриалната революция, Дикенсиан жестове към по-социално бдителна, приобщаваща фантастика - свидетел Жицата , който беше толкова често оседлен с дескриптора, че шоуто пусна епизод, наречен „Дикенсианският аспект“.

Така че, въпреки факта, че често е неточен и редуциращ и евентуално неморален, разбирам защо обичаме да наричаме романите „дикенсиански“. Повече от 200 години след смъртта на писателя, ние просто се стремим да възвърнем усещането, което каноничните му творби ни дадоха в някои от съвременната ни литература. Ако това ви звучи като нещо, което ви интересува, някои предложения по-долу.

Жена Тарт, Златочовката

Спомняте ли си Франсин Проза и Матю Шерил от увода? Те говореха за Златочовката , които критиците изпаднаха в себе си, за да опишат като „Дикенсиан“, когато беше публикувана за първи път през 2013 г. Не е лошо описание на книгата, която е прекрасна, но широка - подобно на Дикенс - и така или иначе, как мога да споря със Стивън Кинг , който е написал това

Подобно на най-доброто от Дикенс (няма да бъда последният, който прави това сравнение), романът включва просто случайност - в случая силна дъждовна буря в Ню Йорк. . . .

Тео се измива с шикозното семейство Park Avenue Barbour вместо в работната къща и среща любезен реставратор на мебели на име Джеймс Хобарт („но всички ме наричат ​​Хоби“) - дикенсиански герой, ако някога е имало такъв - който ще стане приятел за цял живот. . .

Получаваме дикенсиански купчини съспенс - най-вече приключение за нощен град в преследване на опасни гангстери - и много блестяща характеристика. За г-жа Barbour например: „Дори когато стоеше точно до вас, звучеше така, сякаш предаваше предавания от Алфа Кентавър.“

какво е роман за навършване на пълнолетие

Или Мичико Какутани, който обясни това

Г-жа Тарт е направила птицата на Фабриций МакГуфин в центъра на своя славен, дикенсиански роман, роман, който обединява всичките й забележителни таланти за разказване на истории в едно възторжено, симфонично цяло и напомня на читателя за завладяващата цяла нощ. удоволствия от четенето. . . .

Г-жа Тарт е умела да използва всички конвенции на Дикенсианския роман - включително стряскащи съвпадения и внезапни извивки на късмета - за да придаде на историята на Тео ярко, народно-приказно измерение, както и висцерална оценка на случайността на живота и понякога жестоката съдба чувство за хумор.

Или Морийн Кориган в NPR , която използва последния си „Дикенсиан“ по романа:

„Дикенсиан“ е един от онези литературни модификатори, които са прекалено използвани. Но преди да оттегля официално това разрушено прилагателно (или да го заточа в Австралия, както би направил самият Дикенс), искам да му дам един последен излет, защото никоя друга дума няма да стане. Ето: великият нов роман на Дона Тарт, Златочовката , е Дикенсиан както в амбицията на своя джъмбо, свързан със съвпадение сюжет, така и в симфоничния си диапазон от емоции.

Виждате ли какво имам предвид.

Сара Уотърс, Пръстник

Този е малко по-очевиден, както е във Великобритания от викторианска епоха, и съзнателно се позовава на работата на Дикенс (на първата страница, не по-малко). Но Дикенс никога не би се доближил до вкусната любовна връзка Пръстник , което няма да ви разглезя тук, и Уотърс я взема за отправна точка и скача напред с напредването на книгата. Както го вложи Адам Марс-Джоунс Пазителят :

Дикенсиан също е звукът между името на г-жа Sucksby и нейната странична линия на „фермерски“ бебета, нейната версия на грижите за деца, разчитаща силно на успокояващите свойства на джин (други емблематични имена включват готвачката на г-жа Cakebread и бруталната свиня сестра бекон). Уотърс е достатъчно уверен, за да опита собствена дикенсианска гротескрия - „О, боже мой! Деликатес, подай ми бебе, искам нещо да стисна ”- но тя също знае кога да спре.

Като част от амбициозна престъпна схема, Сю е изпратена до Брайър, забраняваща голяма къща близо до Марлоу, за да бъде прислужница на наследница Мод Лили, чийто живот се управлява от нейния книжен, но тираничен чичо. Пикареска отстъпва място на готиката и референтните точки се променят от Дикенс и Мейхю до Бронте и По.

Забавна дейност: гледайте адаптацията на Park Chan-wook Пръстник , преименуван Слугинята и мислете за Дикенс, докато го правите. Всъщност може да ви помогне да запазите хладнокръвие ...

Карлос Фуентес, тр. Едит Гросман, Съдбата и желанието

Върховният епос на Фуентес е изпълнен със сираци, пътешествия, тайни, семейни борби, духове, отсечени глави, осъдени, колоритни герои, политически коментари и сюжетни обрати. Нещо повече, самият автор признава Дикенс като голямо влияние :

Имах много дълбоко усещане за Дикенс, докато писах това. Чарлз Дикенс присъстваше много, когато написах романа, особено защото младите мъже не знаят кои са родителите им. Има посредник, той е мистериозен адвокат, който не казва на мъжете кои са техните родители. Той играе ролята на „посредник“, която често се среща в романите на Дикенс. Това е много дикенсиански роман в този смисъл.

Направо от устата на коня.

Чандлър Кланг Смит, Небето е твое

къде е родена певицата мадона

Ако четете Дикенс предимно за гротескни персонажи, забавна игра на думи и социална сатира, това е съвременният аналог за вас. Изпълнен докрай с глупави, илюстративни имена за по-големи от живота герои на нелепи мисии, Небето е твое чете като Дикенс, ако Дикенс е пренасочен бързо 500 години напред в бъдещето и след това е пуснал киселина за добра мярка, защото защо не, вие живеете само веднъж, дори ако сте безсмъртни завинаги.

Почти всичко от Джон Ървинг

Джон Ървинг първо прочете Големи очаквания като 14-годишен - и това беше почти това. „ Големи очаквания е първият роман, който прочетох и ме накара да си пожелая, че съм го написал “, написа той във въведение към изданието на книгата от 1986 г.

Именно романът ме накара да искам да бъда писател - по-конкретно, да раздвижа читател, както бях трогнат тогава. вярвам в това Големи очаквания има най-прекрасния и най-перфектно разработен сюжет за роман на английски език; в същото време никога не се отклонява от намерението си да ви подтикне към смях и до сълзи. Но има повече от едно нещо в този роман, което някои хора не харесват - и има по-специално едно нещо, което те не харесват в Дикенс като цяло. Ето най-високото в списъка, което те не харесват: намерението на роман от Чарлз Дикенс е да ви развълнува емоционално, а не интелектуално; и именно с емоционални средства Дикенс възнамерява да ви повлияе социално. Дикенс не е анализатор; писането му не е аналитично - въпреки че може да бъде дидактично. Геният му е описателен; той може да опише нещо толкова живо - и толкова въздействащо - че никой не може да погледне това нещо отново по същия начин. '

Ketzel Levine (наред с други) е посочил , Влиянието на Дикенс не е трудно да се забележи в романите на Ървинг. Светът според Гарп , Правилата за дома на сайдер , Молитва за Оуен Мини - всички са осеяни с дикенсианска мелодрама: сложни сюжети и опасни срещи. Деца осиротели. Животи, пожертвани за по-доброто. Социалните и морални дилеми са в основата на тяхната работа, често подчертавани с тежка ръка. ' Или както Томас Малън го каза в Преглед от 2012 г. на Ървинг В едно лице : „Стилистичната мъжественост на автора винаги е зависела от устройствата за подобряване на изпълнението, които литературната фантастика се е опитвала да забрани преди години - големи сърцати дикенсиански измислици - и на седемдесет години той развява дъгово знаме при това последно пътуване отгоре.“ Да не спира никога.

Rohinton Mistry, Фин баланс

Вторият роман на Мистри е историята на четирима нормални хора в напрегнат политически момент - когато министър-председателят Индира Ганди отказа оставка и вместо това обяви извънредно положение. Разтегнат, сложен и жив, той може да бъде най-дикенсианският в отношението си към бедността, в този случай сложен от каста. От романа, Пише Радхика Джоунс :

Казах, че вече никой не пише като Дикенс, но все пак е възможно писателят да постигне ефект на Дикенсиан. Всичко, което трябва да направите, е да измислите дълбоко детайлен и завладяващ измислен свят, да го напълните с герои от всички слоеве на обществото, да го начертаете с хитрост и сложност и да създадете общото впечатление за реалния живот. Rohinton Mistry го заковава с този роман, създаден през 1970 г. в Бомбай на фона на извънредното положение на Индира Ганди, в който вдовица на име Дина Далал приема трима граничари, чийто живот се преплита с нейния по магически и ужасен начин.

Почти всичко от Марлон Джеймс

сандра бик практична вълшебна коса

В интервю от 2014 г. с Интервю (RIP) за неговия роман, носител на награда Букър Кратка история на седемте убийства , Джеймс обясни афинитета си с Дикенс:

Едно от моите формиращи влияния като писател е Дикенс и аз все още се считам за Дикенсиан, доколкото има аспекти на разказването на истории, в които все още вярвам - сюжет, изненада, скали. Все още вярвам, че трябва да ги накарате да се смеят, да ги разплачат, да ги накарат да чакат. В много отношения аз съм старомоден писател. Имам правило, когато пиша, което идва от любовта ми към викторианските романи, че в края на писателския ден [питам се], има ли нещо, което ме накара да тръгна, „Уау, не видях това да дойде ”? И ако няма, продължавам да пиша, докато има. Рискът, който рискувате, е мелодрама. Но трябва да рискувате.

Между другото, това се отнася и за последния му роман, Черен леопард, Червен вълк , което Джия Толентино наскоро нарече „толкова категорично изявление за литературна амбиция, колкото ще намерите в съвременната художествена литература“ и оприличи на „калейдоскопичен, коксообразен кокс Нашият взаимен приятел ”В Нюйоркчанинът . Нищо чудно, че е в списъка на всички, които трябва да прочетете.

Сузана Кларк, Джонатан Стрейндж и г-н Норел

Още един разтегнат исторически роман с диви герои и странни приключения - макар този път оцветен с голямо количество магия, което накара мнозина погрешно да го оприличат на „Хари Потър за възрастни“. Но както пише Рон Чарлз , ' Джонатан Стрейндж и г-н Норел не е Хари Потър. Той е напълно оригинален - далеч по-близо до Дикенс, отколкото Роулинг. ' Обхватът на Роулинг е относително ограничен - изглежда, че Кларк обхваща цялата история. Плюс, разбира се, е по-близо до правилния период от време. Григорий Магуайър е отбелязал че и г-н Стрейндж и г-н Норел „изглеждат като помощници от Дикенс, издигнати на централна сцена, преди да са имали шанса да се развият като играчи в праймтайма“, което е достатъчно справедливо, но за разлика от Дикенс, героите не са толкова важни тук, колкото голямото историческо значение на техните действия.

Питър Кери, Джак Магс и Истинска история на бандата на Кели и т.н.

Питър Кери е друг автор, чиято кариера дължи нещо на Чарлз Дикенс - той е описан като „ пустош Дикенс ”И е написал поне един буквално (активно? Подчертано?) Дикенсиански роман: Джак Магс , който Джон Банвил се обади „Нещо като постмодернист почит да се Големи очаквания . ' Банвил също акцентира Истинска история на бандата на Кели като показва признаци на влиянието на гиганта, отбелязвайки, че „по истински дикенсиански начин. . . книгата на първата страница намира своя разказвач, припомнящ момент на осветление и топлина сред скудостите от ранното му детство:

Първият ми спомен е за Майка, която чупи яйца в купа и плаче, че Джими Куин ми 15 години. стар чичо бяха арестувани от капаните. Не знам къде беше баща ми този ден, нито по-голямата ми сестра Ани. Бях на 3 години. стар. Докато майка ми плачеше, изстъргах сладкото жълто тесто върху лъжица и го изядох, покривът течеше над лагерната фурна, всяка капка съскаше, когато удари. '

Марк Хелприн, Зимна приказка

Той може да се позовава на заглавието на класическа пиеса, но както пише Джон Рубинс The New York Review of Books , „Основният кредитор тук не е Шекспир, както се случва, а Чарлз Дикенс.“

От началната интонация („Защото целият свят е излял сърцето си в града от Палисадите ...“) до заключителното благословение („това е въпрос, на който трябва да отговорите в сърцето си“), Хелприн поема край огнището, тежък, но все още ореолен тон на ранния дикенс от средния период. Неговият герой, майстор-механик и крадец Питър Лейк, е бедно бебе сираче - изоставено в пристанището на Ню Йорк от обречени имигранти от края на века, отгледано в Свръхморачния дом за „момчета от улицата, които са полудели“. В град с „много милиони в бягство, винаги в полето на събитията, ограбени дори от собствената си нежност“, Питър за кратко се присъединява към престъпна банда, наречена Късите опашки, чийто лидер Пърли Сомс ще се превърне в преследващия го враг през десетилетията . Той е преследван завинаги от погледа на Никълбий на дете в коридора, „босо, голо голо, облечено в мръсни парцали, гладно, сляпо, изоставено“. Той се отвръща от кражба, ухажва и печели красивата дъщеря на вестникарски магнат; но тя е нежна душа е умряла млада, несправедливо като Пол Домби, Литъл Нел или Джорджина Хогарт.

Всъщност, от заглавията на глави до значими комични имена (Дякон Бейкън, Преподобни Mootfowl), разчитането на литературни отгласи за баласта остава основна характеристика на Зимна приказка , дори когато фантазията движи сюжета или привлича погледа с каприз. Питър Лейк, бягайки от тези Къси опашки (и всички техни съюзници от подземния свят) на белия си кон Атансор, избягва сигурна смърт чрез декоративно чудо - отчасти гръцката митология, отчасти Шекспир, отчасти Екшън комикси: конят лети, езерото на Питър се потапя в облаците , и очевидно е лиофилизиран, като се появява отново 150 страници по-късно (от ледена покривка близо до Стейтън Айлънд) в несправедливия Манхатън през 90-те години. Но случайни срещи, утвърждаващи живота ексцентрици и целомъдрено интензивни романси, всички викториализират този футуристичен, приказен Ню Йорк. И Петър продължава своето дикенсианско търсене на справедливост там, търсене, което е паралелно с мъгливите стремежи на няколко други чистосърдечни търсачи, всеки с малко по-различно понятие за „напълно справедлив град“.

Само да съществуваше такова нещо.